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新闻发布会现场
女主角李霞
男一号崔文化起身致意
女主角袁慧芳
媒体聚集新闻发布会现场
精 彩 看 点
精 彩 看 点
一、 京豫元素
看今日的河南，布满时尚现代的符号。二七塔的整点报时提醒着河南人日渐进取；丹尼斯早已经是时尚服装的郑州标签；羊肉烩面的原汁原味也已风靡全国，家喻户晓；股票、影视等行业悄然进入了百姓生活。生活，在潜移默化地变化着。这片中原厚土上的人们，日日夜夜，将这些河南标签串联起来，诠释着河南，并改造这些城市。
河南人是中庸低调的，但这丝毫没有影响他们走出去的勇气，北京的奥运会馆鸟巢倾注了无数河南人的辛勤劳作，他们将豫菜的色香味搬上了各地百姓的餐桌，豫商的精神正通过他们的身体力行广为传播。
《奔驰！奔驰！！》是一部源起于河南的话剧，落脚在北京。剧中体现了大量的北京和河南元素，大刚抛却了二七塔的过度繁华，离开郑州进京创业，北漂的心酸都被最后那一碗得到认可的烩面代替……
二七塔
小芳，哪里流动人口最多？不是火车站就是二七塔。
——烩面选址时小芳回答大刚
【二七塔悠扬的钟声在回荡。股评家在电视中分析股市和个股的声音。】
——在大刚炒股时二七塔的钟声作为背景音乐，它已经成为河南的标签。
丹尼斯
别急，从今往后我不去丹尼斯了，也不去美容了，那咖啡、红酒也早喝腻了，咱省着点过攒钱还给人家。
——发生车祸后，小芳体谅大刚。丹尼斯在郑州市民心中的地位已经是时尚的商业符号。
羊肉烩面
要想做好烩面，汤是最关键哩。做面你可以请师傅，可是熬汤的方子，可都是商业机密呀。大利的奔驰车可就在这汤里熬者呢。我能不在意吗？
——大刚谈起自己的烩面事业兴高采烈。这种河南最著名的面食熬过了半个世纪，成就了郑州“烩面城”的称号，用纯正口味牵动了多少背井离乡河南人的乡愁。
鸟 巢
大利哥，你好长时间没来北京了吧，我带你去看看咱河南人盖的鸟巢……
——大刚见到多年未谋面的大利时盛情邀请。那个顶面呈鞍形的庞然大物凝聚了多少河南人的汗水无需言表，2008年的奥运会，河南人毕竟会有一种温暖的感觉。
王府井
外地人想吃烩面就不用再来河南了，在北京就吃到了，再说北京有那么多咱河南老乡来，没有正宗的烩面都急的跟啥样。他们去哪吃？王府井！
——大刚创业选址在王府井。作为首都最有名的商业区，王府井有“日进斗金”之称，那里的牌匾高悬，店铺森然，人头攒动吸引着各地游客和商人。那里穿梭着许多河南生意人的身影，他们的叫卖声响彻街头。
二、从《奔驰！奔驰！》看河南人性格
拂去历史的尘埃，沿着时间的长河，走过春秋，跨过唐宋，然后进入近代，那些河南人个性鲜明，豪爽义气，善良淳朴，他们抑或是古道热肠，或是激荡着感人胸怀的仁义，或是充盈着悲天悯人的情怀。
这部戏里的主人公，不是了不起的英雄人物，但它写了那些最普通的河南人、也最具代表性的现代都市人，写他们爱慕虚荣借车，为了赔偿巨资怎么度过那些坎坷。他们真实地活着，能吃苦、讲信义，那么认真，那么执著。这种小人物的喜怒哀乐，会让很多人想起自己，从中看到自己的影子，从而产生共鸣。出乎意料的充满戏剧性的结局，在轻松而夸张的幽默之中结束，让人在大笑的同时，不禁有些暖暖的感动，发人深思。
混合了苦与乐、感动和关切的一种情感，悄然浮动在清澈的空气里，萦绕在彼此间陌生不语的人们胸口。这就是《奔驰！奔驰！！》，一部带有喜剧色彩的舞台剧带给你视听之外的感受。
爱慕虚荣
俺表妹一辈子就这一次，就是想要这排场哩，用奔驰当花车有啥？
-----小芳
古道热肠
这样，我这儿没有5000，只有200，我小金库哩钱，恁嫂那儿准备给孩儿买衣服还有300，一共500，我先给你送过去用。
——老曹听说大刚要借钱，如是说。
重义轻利
你连买带整花了3万6，我给你5万，把你这辆旧车买了，我留个纪念，没有这个车就没有我李大刚的今天。
——大刚
本分淳朴
从小俺爹都跟我说穷哩穷过，富了富过，不能伸手问人家要钱。
----大刚
诚实守信
我大刚是啥人？一言九鼎一诺千金！车是咱借哩，也是咱兑坏了，就说人家不咋着咱，咱也得赔。要不以后我白出门了，丢不起那人，哪还有脸和兄弟朋友们一起混了？！我想好了，尽量凑吧，实在凑不了那么多，咱就是贷款买一辆也得赔人家。
——大刚
体贴善良
你不知道，他家条件可不好，他哩钱咱说啥也不能要。
勤奋吃苦
为了挣钱还你的车，我炒股票，拍电影，买彩票，开饭店，能想的法我都用想了，能用的招我都用了。
执着坚持
咱从明天开始连着一个月，早中晚三餐都吃烩面，我就不信我连吃一个月的烩面还摸不清这些个老字号的秘密，创不出自己的品牌！
热爱家乡
这不我买了个复读机，正学外语哩，明年奥运会老外会更多，我准备用英语给他们介绍咱哩烩面和咱河南文化哩。
现场精彩表演
三、河南的味儿
河南方言是本话剧的一大看点，人物之间的对白，极具浓厚河南地方方言特色，极富情趣，让人回味。
河南方言朴实亲切，新鲜活泼，富有表现力，具有反映生活迅速及时的现实性和贴近群众、贴近百姓的普及性。运用地道、朴实的河南方言表演，发挥出它们的特殊效果，给观众以无限的共鸣和亲切感，从而达到了用文艺鼓舞人、教育人的目的。
在营造喜剧气氛方面，河南方言有着不可低估的作用，充分发挥了戏剧艺术所肩负的寓教于乐的特殊使命。轻松、活泼、幽默、风趣地营造了喜剧气氛，发挥了作品的戏剧性和娱乐性，产生了强烈的剧场效果。运用河南方言塑造舞台人物形象，更加容易典型化和个性化，更容易增强话剧的可信性和真实性。
其次，河南方言表达朴实，形象化地描绘出主人公大刚勤劳、忠厚、信义、善良的精神品格。对刻画人物热爱生活和乐观向上的美好形象起了重要的作用。
河南方言词典
●中(zhong) （1）可以，答应办某件事 。例：中，这件事就这样办。（2）很好。例：我看是老中啊。
●俺（an）我、我们的简称，可以表示单数，也可以做复数，听来就能感受到河南人人口众多，性格豪爽的骄傲和自豪。
●安生（ān shēng）安静地呆着。例：“这孩子一点儿也不安生。”
●得劲儿（dé jièr）⑴舒服、爽。例：“我今天浑身不得劲儿，得请一天假，看看大夫。”⑵合适、好。例：“打人不打脸、骂人不揭短。就事论事，说人家小时候咋啦咋啦，你这话说咧不得劲儿。”“一点儿小事儿就打小报告，我看不得劲儿。”
●不粘弦（bū zhān xián）功夫不到家，上不了台面。例：“给我比，你那两下子通不粘弦咧。”
●拨拉（bú là）不费劲的用手拨弄。例⑴：“看你垒那墙，一拨拉都倒。”例⑵：“你身上有点儿土，赶快拨拉拨拉。”
●不适闲儿（bū shí xér）⑴不停地干这干那，一会儿也不肯休息。例：“他媳妇一天到晚不适闲，家里、院里拾掇咧干干净净。”⑵不间歇、不停歇。如：“那条狗不适闲儿地叫”；“喇叭不适闲儿地响”，等等，诸如此类。
●别（bái）别，不要的意思，发音不同。例：“那地方危险，你可别去。”
●裁坏（cái huài）⑴残废。例：“他腿裁坏啦。”即他的腿残废了。⑵动词，致残。例：“你再给我雅，我裁坏喽你。”意即你再不给我老实点儿，我打残你，让你成残废人。
●疵毛（cī máo)差劲，不好。例：“你这人真疵毛。”
●呲（cī）不着边际的胡吹乱侃，被认为有无中生有还煞有介事的言论。也叫瞎呲、胡呲、呲牛B。例：“你给那儿瞎呲啥咧？老三昨天一直在家，啥时候跑到西郊啦？”
●窜（cuān）形容跑得快的样子。例：“那小子一会儿可窜没影儿啦。”
●嗝癔（gé yì）从心里反感、起腻、讨厌。例：“你看那儿长蛆啦，真嗝癔人。”
●骨堆（gū dǔi）蹲下。例：“去！骨堆那墙根。”
●硌料（gé liào）性格古怪、脾气倔犟、让人捉摸不定。例：“这人真硌料。”“唉！你还不知道他那硌料脾气？我可不敢说他。”
●老瘪一（lǎo biē yī）铁公鸡、小气鬼。例：“李拐子是个老瘪一，别说请你吃饭，想吸他根烟也不容易。”
●捞摸（láo mò）未经主人同意趁人不注意偷偷摸摸拿走，乘机占便宜。例：“你小子又想来捞摸啥？”
●利亮（lì liáng）干净、利索、整洁。例：“别看老张穿咧啦洒，他家拾掇咧可利亮。”“老张整天穿咧怪利亮，家里跟猪窝样。”
●没（moū）没有。
●恁（nēn）你、你们。例：“今天我有点头疼发烧去不了啦，恁几个去吧。”
●诺（nuò）那个。例：“别提老三，诺货可不是东西。”
●喷儿（pēr）闲聊，吹牛，侃大山。例：“没事儿来我这儿喷儿呗。”无主题的闲聊也叫“瞎喷儿”。
●强使（qiáng shǐ）⑴强力使之，有欺侮人的意思。例：“新民仗着个大，老强使小毛。”⑵结实牢固。例：“金水河上有个解放前咧碉堡，真强使，现在还好好咧。”
●阙（quó）⑴哄骗，欺骗，诈骗，使人上当，从中渔利。例：“满嘴跑火车，又缺人咧不是？”⑵同“杵”、“捣”、“砸”。例：“给墙上缺了个窟窿。”“我上去缺他几锤，他老实了。”
●青（qīng）硬是，就是。例：“我给他讲了半个钟头道理，他青是听不进去。”
●去球（qù qiú）（1）遗憾的发声词。例：“去球，钥匙忘家了，进不了办公室啦。”（2）算拉倒。例：“在哪儿见老王啦？啊！不说？不说去球。”
●球（qiú）语气助词。如：扯球蛋（扯蛋）、理球你（不理你）、瞎球说（瞎说）、瞎球转（瞎转，无目的闲逛）等。
●蓊（wěng）用手推。例：“你蓊我干啥？”“别怨我，后面咧人蓊咧，我啥法儿。”
●婞（xìng）争执中占上风或来势汹汹不拉倒的样子。例：“这人可真婞！”
●谐豁（xié huò）大声喊叫。例：“你谐豁啥？生怕人家不知道。”
●信球（xìn qiú）骂人二半吊、脑子不够使，办事不周延、超出常理。例：“这货真信球，自己丢了100块钱，回家就打孩子、摔暖瓶。”
●学（xúo）学字别音。例：《朝阳沟》唱段“咱两个在学校整整三年...”中“学校”发音即郑州口语。在郑州，凡学校、学习、学生等中的“学”均音“xúo”。“你手艺不错，跟谁学咧？”
听说上帝是个调皮的孩子，
他玩世不恭地嘲笑着人类的怯懦和自私，用玩笑来拯救他们，
这些微不足道的行为让我们明白命运原来可以轻易改变。
大刚成了其中的一员，因为这个偶然的玩笑，
扭转了他的一生，
是优是喜，是随波逐流还是奋发进取？
皆因一辆奔驰……
一个河南市民的奔驰制造
——贺岁喜剧《奔驰！奔驰！！》的京豫两掺儿
看夜晚的郑州,亦是车水马龙，它在用灯火辉煌昭示着它的现代。我们说着一口标准的河南话，吃逐渐被改进的烩面，也会在夜幕中走进KTV夜夜笙歌，浸淫在多媒体影像中感受虚拟的快感。在快餐时代，体验特效技术带来的快意后，我们开始渴望原始舞台上亦或诗意、亦或个性的真实对白，在那些搞笑的行为、特定的场景中发现生活。
话剧和时尚并驾齐驱，返璞归真。
原创贺岁喜剧《奔驰！奔驰！！》的诞生恰逢其时，一部小小的话剧反映了鲜明的河南感觉，不仅体现了河南元素，更将话剧结束于北京，让我们通过舞台体验到了京豫两掺儿味。
“诚信”二字的扭转乾坤之力
这是一部幽默诙谐的喜剧，情节朴实，语言生动，河南话版更是包含了大量原汁原味的当地方言，让人忍不住捧腹大笑。大刚是一个土生土长的老郑州，他身上具备河南普通市民所具有的性格，讲义气，拥有一大帮狐朋狗友，当然也不乏真心朋友。女朋友小芳是个有着小女人虚荣心的人，但是她本性善良、不嫌贫弃富，对大刚的感情没有波澜壮阔，却不离不弃。二人的小市民性格使得他们贪图面子，在表妹的婚礼时，借来朋友大利的奔驰车充场面，结果因为躲避一只突然出现的小狗将车撞在树上，二人安好车子却已面目全非。
大刚和小芳想过赖账的方法，却很快否定了自己。他们用一言九鼎来安慰自己，从此，二人相濡以沫，开始了几年还债的生活，想尽一切办法赚钱为大利买车。
数载心酸，几年奋发；屡战屡败，屡败屡战。大利为了还债，四处借钱，讲义气的朋友们也是手头拮据，有钱的人却是守财奴；他学着炒股，却四面楚歌；他幻想着能像小学同学那样进入影视圈，其实根本不是那块料，还把家里弄得乱七八糟；他买彩票碰运气，结果上演搞笑喜剧。当所有的行动都以失败告终后，大刚并不是垂头丧气，用自己的艰苦实干将河南烩面呈现给王府井的人们……
当大刚和小芳将崭新的奔驰E350开到大利面前时，才知道上天给他们开的玩笑是多么好玩——大利的奔驰车只不过是一辆喷过漆的“冒牌货”。
但是大刚通过几年的努力已经不再是以前庸庸碌碌、玩世不恭的样子了。一个无意的玩笑却成就了一个人的成功。
《奔驰！奔驰！！》是个平凡的故事绝不平淡，剧情戏剧合理的编排和本土演员真实自然的演绎，让我们感觉就是发生在身边，能够感同身受。不同形式诠释的文艺作品给人带来的享受不同，虽然现代话剧为了讨好观众的审美趣味，舞台艺术也慢慢走向“马戏杂耍场”，充斥着声色俱全的多媒体手法。然而，最原始的舞台艺术感染力只有通过纯粹舞台形式才能反映，那是其他艺术无法替代的。《奔驰！奔驰！！》的整个布景以简单立体为主，增强了观众与艺术之间的“现场感”，但加入了许多艺术元素，妙趣横生，例如舞台周围的鹦鹉鱼随着剧情的变化会做出相应表情。
文艺就是为人民服务，要眼光向下。《奔驰！奔驰！！》是一部真正意义上的平民戏。全剧没有英雄人物，但以市民生活为旨，具备主旋律话剧的所有解构要素。这部戏和老百姓的喜怒哀乐非常靠近，事件既有怀旧的思绪，又有崭新的愿望，更有对未来的憧憬，这些与观众的现代观念碰撞，便引起了共鸣和震动。
尝尝京豫两掺儿味
“顿觉眼前生意满，须知世上苦人多。”创业之路本应是苦涩的，但是话剧却以一种幽默的方式表现出来。他们是积极乐观、勤奋淳朴、拿得起放得下的一群。这部话剧站在人生感、当代感和时尚感的高度，最重要的是贴着人心去演。为了更具体地表现人物特点，舞台上运用了更多的肢体语言，因为“到一定程度时，语言是有害的” ！相信带你走进剧中的定是原汁原味的河南方言、魅力十足的豫京场地和个性鲜明的人物性格。
话剧一开始的对白，足以称为河南话的地道翻版。
“各依人，往那腔骨堆骨堆呗，你没看把俺勒毛都弄枯刍了。”
“看你那不主贵样，枯刍了拨拉拨拉不都光捻了，斜伙啥勒斜伙。”
“你说哩都是风，再挤，再挤我都掉嗲了。”
“乖，木牛事儿，掉嗲俺布住你。”
“白不出奇了，看你那他撒样吧！”
这样的河南话对白剧中还有很多，话剧语言的特点就是生动有趣、朗朗上口，在一个股民介绍自己的倒霉史时这样说：“看好不买一直涨，追涨买后变熊样。气愤不过又卖掉，卖后立即又大涨。两选一个，必然选错，买的下跌，没买的大涨。选错后改正错误，换股，又换错。下决心不搞短线，长期持股，则长期不涨！终熬不过，抛了长线，第二天涨停！这两天我又去搞短线，立即被套！”
《奔驰！奔驰！！》故事发生的场景涉及河南和北京两地，大刚离开郑州进京北漂，二七塔的过度繁华打消了他与本地烩面馆竞争的想法，当纯正烩面、羊肉汤进驻王府井时，便迅速得到大家认可，大刚的第一桶金由此诞生。
大刚和小芳是河南普通人的代表，他们有些小市民的虚荣，喜欢耍小聪明，但更多的是诚信、坚持、勤奋和义气。当大刚借钱未果时丝毫没有生气，而是以改日请客喝酒结束对话，他不拘小节，更没有怪朋友的不义气。他的“无畏”你可以认为是因为“无知”，面对生活的勇气让人感动。大刚说：“我发现人有压力就是能出成果，以前我觉着我也就趁十几万块钱，现在我觉得挣个百十万也不是没有可能的。”后来大刚在北京数年打拼后给大利买了奔驰，知道是个误会时他没有悔恨抱怨，而是给了大利5万元，这便是朴实真诚的河南人。
小话剧映射的新现象
“拿什么奉献给２１世纪，我的河南人？”这是畅销书《性格地图》里描述河南人的一句话。不愿去猜测作者写作的真正目的。当各种关于河南的评论走进人们视野时，人们实在找不出更坚强的理由，为正在或已经被打乱的游戏规则重新排序，直到以中庸闻名的河南，决心将新河南形象打造成型，就像话剧中展现的人物性格一样，河南人在新时代是以更开放的姿态示众。
低调含蓄是一种涵养，有时却会造成自我伤害。与其与外界隔着玻璃懵懂处事，不如索性打开窗户说亮话。其实大刚的北京创业正是他们敢于走出去的象征。事实证明，现状正如河南本土的发展一样一片大好。也许我们还不太习惯以一种主动的姿态来阐述自己，肯定这条路正如我们民族、国家曾经重建一样异常艰难、充满坎坷的，但河南形象的成功足以说明了一切。
大刚的坚持，小芳的善解人意，大利的商业精神，恰说明“新河南”的口号越来越响亮，随着公众场合里河南人形象的频频亮相，“感动中国”里，他们用身体力行为我们竖标的；现实中，他们用奋不顾身作为河南的标签，河南人意识到是时候颠覆旧貌，打造一张属于河南人的崭新名片了。而话剧《奔驰！奔驰！！》做的不仅仅是一幕舞台剧目的艺术表演，而是在演出中，镶嵌流行时尚元素，印上近年河南发生的文化热点事件的影子。通过这些细节，彰显河南人的丰富性格，让观众在哈哈大笑之余，领略到河南潜移默化的变化，感受闯出去的精神。
一个河南市民的奔驰制造绝不仅仅是一个物质的再造过程，他们的对白、行为、个性和生活场景，无一不流露出一种新河南人的精神，这种精神必将像大刚走进北京一样，张扬开去。
制作班底
总监制/向 水 出品人/赵宏延
艺术总监/张广天 王伟民 编 剧/刘保利 陈 鹏 导 演/刘保利
执行导演/黄 河 舞美设计/谭泽恩 灯光设计/韩 东 服装设计/李孟阳
音响设计/许 新 李享达
灯 光/王 勇 化 妆/司 影 服 装/宋 进 场 记/姜 琦 剧务/孙 建
现场乐队/ HOME乐队 宣传统筹/楚广军 刘 冰 执行制片/刘 强
制作人/刘保利 监 制/杨 英 韩 磊
演员表
崔文化 周英男 饰 大刚
李 霞 袁惠芳 饰 小芳
李享达 饰 导演
李志刚 饰 老曹 老股民
裴 佩 饰 报贩 谢宏伟
刘 强 饰 大利
姜 琦 饰 眼镜
孙 健 饰 大章
宋 琼 饰 女青年
大刚
（崔文化 饰）
关键词：角色 剧情
崔文化“出道”后搞得是曲艺，经常会拿着竹板练快板。在舞台上，在荧幕前，演话剧，拍电视剧，和同伴们一起演小品，他那张生来就搞笑的脸迅速得到了观众的喜爱。“演开心的角色，看到别人笑也能使自己心情愉快。”在《奔驰！奔驰！！》中，崔文化再次将他的搞笑精神进行到底，他把男一号大刚的一言一行、每个表情，都演绎得充满着正宗河南味儿，“我演的是河南的爷们儿”。
为了让自己进入角色，崔文化把大刚定位为服装店和超市老板之类的个体户，他有房有车，准备买复式，讲义气、诚实、善良、借钱还钱，借车还车，这些性格对于在郑州生活了数年的崔文化来说，不是难题，加之自己和大刚有很多相似之处，演起来可以说是得心应手。只是他从不炒股票、买彩票，所以便站到彩票中心和股票交易市场体验生活，但这些压力让崔文化学到了很多。
“去北京演出时我们会将一些本土味太浓重的河南话做些调整，比如：这酒真得劲儿；你咋恁疵毛嘞？咦，可雅啊！这货长得老兴啊！等等。还会根据情况演出时将语速放慢。”对于戏中的妻子小芳，大刚说：“艺术来源于生活，是巅峰不破的真理。因为袁惠芳的经历和经验，才能在剧中将一个看似很普通的女人演绎得让观众印象深刻。”
谈及话剧的结尾，崔文化说：“这是个比较喜庆的结尾，在大刚知道奔驰车是假的之后，并没有表现得特别伤感，而更多的是无所谓，太伤感就不是爷们了，他会说：‘哥啊！你快把我弄死了，你知道不？’但是反应在身体上就是一提到大利，大刚就流鼻血，结巴。”
小芳
（袁慧芳 饰）
关键词：角色 排练 使命
袁慧芳在河南已经小有名气，其作品横跨话剧、在主持人、电视领域，塑造了一个个鲜活的艺术形象。在《奔驰！奔驰！》一剧中，袁慧芳扮演的是女一号――小芳，演话剧出身的她有着丰富演艺经验，但她还是感到一种无形的压力，小芳这个角色太真实，是生活中很鲜活的一个典型。一千个人心中有一千个汉姆雷特，可能每个人心中都有一个自己想象中的“小芳”。她所做的只是尽量让自己往‘小芳’上靠，把自己和角色融为一体，把小芳演活。”
剧中的小芳是一个敢作敢当，勤劳善良的现代女性，她有着大多数女性身上的小聪明，也会因为生活发牢骚，也会和丈夫产生矛盾推卸责任，但是随着剧情的发展，面对突如其来的困难，在她身上表现出来的坚韧、吃苦、不离不弃的精神，体现了河南人的坚持、诚信，一个河南现代女性的责任感。她说，“我身上肩负着一种使命，把河南人的正面形象宣传出去。”
为了让自己塑造的角色真实、丰满、生动，袁慧芳一拿到剧本后，就让自己尽快进入编剧的创作中去，了解剧本的创作意图和创作过程，尽可能和编剧达到一种“思维同步”的默契，因为角色的亲切感，慧芳很快深入到小芳的内心世界中去，与“小芳”同呼吸，共命运。
她说“拍了很多的影视剧，她觉得舞台更是锻炼人的一方天地。作为我个人来讲，这是我舞台生涯非常重要的一个角色，在排练这部戏时，我们下了非常大的功夫，导演和我们其他的全体演员为这部戏真的是“拼”了，时间非常紧张，压力也很大。”在排练过程中，和演对手戏的老搭档文化配合默契，时常有鲜活的灵感迸发，因为很多台词完全是我和文化一起“现挂”出来的，诠释起来还是很有看头的。
小芳
（李霞 饰）
关键词：主持 还原自我 生活方式
主持人参演舞台剧的先例里已经有很多，例如雅娟，李静等等，李霞认为演话剧最大的难度就是动作、站位、和现场的调度。"因为我的工作环境在直播间里面，对面没有观众也没有人看着我，只能在自己想象的空间时发挥，我甚至躺着说话都无所畏。而在舞台上，你的一切小动作都被放大。"
参加完排练后，李霞认为整个话剧气氛很轻松，很生活化。这让她想起了李立群演的一部台湾话剧，都是体现生活中很细小很琐碎的事情。编剧是一个在生活中很用心的人，如果单一做一件很艺术的东西很容易，最难的是提炼生活，把它放在话剧表演舞台上就更不容易了。
李霞坦言，小芳这个角色很吸引她。小芳是一个生活在大城市中的小人物，她身上有着大部分女人身上的都有的缺点如虚荣，但在经历困苦时又有很多女人不具备的品质，比如勤劳，能吃苦，不离不弃等等。"我个人觉得很真实，跟其他舞台剧表现不一样，有种亲切感。"
现代人的压力都很大，无论是来自生活还是工作，人变得很浮澡，很想找的一个还原自我和放松的方式。看完这部戏，感觉就像看完一部教学片，它告诉我们生活的方式，教我们怎么做人，每一个看了这部话剧的人都能在这部戏中找到自己的影子。
《奔驰！奔驰！！》的N个细节
他们是散落在民间、和话剧“较上劲”的人。“他们”中的绝大多数，不为名、不图利，坚守着对话剧的一份执著，或执著地热爱，或执著地愤慨，或执著地不低头、不认输。《奔驰！奔驰！》的导演刘保利就是这样一个人。
《奔驰》讲了一个观众喜欢的故事
话剧的魅力在于——它能在两三个小时中，浓缩一个人的一生，至少能够塑造一个角色一段时期完整的人性断面。大家可能看过莫泊桑的《项链》，《奔驰！》就是现代版河南方言版的《项链》。刘保利表示，剧本中对人性深处心灵的探讨吸引了他，一个观众喜欢的故事和台前幕后的默契配合比什么都重要。
《奔驰》是一部都市题材话剧，它渗透了传统话剧的“真实”和“虚拟”，或许也有一点点“荒诞”，有一点点“质朴”，但归根结底，渗透的是创作主体的生命意识和社会思考。如果我们要赞叹，首先应该是对创作者这种生命意识和社会思考的认可。
《奔》既不是话剧，也不是豫剧，现在大家生活压力很大，“我们是想打造一种娱乐方式，平行于电影和ktv的一种娱乐方式，一个和观众交流的空间”。
把每一个人的角色塑造到最好
一台话剧，当进入彩排的程序时，已是“孵化”前的最后一关了，而它从酝酿到诞生的整个历程，恰恰演绎了话剧本身的一次生息。
他说，《奔驰！》最突出的问题是时间紧张，演员压力很大。其中有十几年舞台功力的老将，也有新手，是锦上添花还是一败涂地，弄得大家都挺紧张的。男女一号是老搭档了，配合也很默契。舞台经验老到成熟，排练中很懂得向一块“靠”、互相感应，在没把握中尽量搜寻有把握的部分。
他说，话剧是集体智慧的结晶，不是一个人可以完成的。角色没有大小，只有小演员，没有小角色。看话剧的人都能够体会到自己喜欢看的并不是某个人的演出，而是每一位演员的表现，只有现场每一个人都把自己的角色塑造到最好，整出戏才是完美的。
导演和观众一起看戏
舞台演员一旦登上舞台，出现在观众面前，他实际上就或多或少不受舞台导演的约束了。他可以巧妙地修饰自己的表演，以更好地适应自己对角色的理解，适应自己的能力。如果说演员是把导演的意图演绎到最好，那么导演的职能就是整体把握框架，掌控大局。他说“在表演上，我给了演员极大的自由，演员发挥空间很大，有很多出彩的地方。”
《奔驰！奔驰！》给了刘保利一个很大的创作空间，刘保利可以借助这样的剧本来完成及传达出他想表达出来的对戏剧探索的理想。导演实际上是在和观众一起观看，观看一种人人心照不宣的戏剧性生命体验。
一次本土文化回归
《奔驰》是一部平民戏，每个人都可以在里面找到自己的影子，非常具有可看性。它真实表现了河南人的现代生活，带有喜剧色彩的剧情和演员们精湛的演技，表现了现实生活中的喜怒哀乐，容易引起河南观众的共鸣。
为了在话剧《奔》中展示“当代的河南”，剧中的对白将全部使用河南话。方言可以让当地观众备感亲切，同时也是宣传河南文化，体现了一种文化回归。把现在的河南人生活态度、精神面貌用河南话说出来，让河南人、河南文化走出去，方言和舞美、服装、道具等协调配合起来，为观众展现出一幅史诗般丰厚的生活画卷。
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